誕生日プレゼントに！よつばと! ９ あずま きよひこ角川グループパブリッシング

東浩紀はかつて、あずまんが大王で「萌え」を理解した、と言った。 <ｂｒ />あずまんが大王は日本のアニメ、漫画文化の歴史を語る上で非常に重要な作品だ。 <ｂｒ />「萌え」という言葉が曖昧な意味ながらも普及し始めていた頃、４コマ漫画という形態で、かなりシンプルな形で「萌え」を表現したのがあずまんが大王でである。 <ｂｒ />本作を発端として２０００年代は馬鹿みたいに、ホント馬鹿みたいに「萌え」４コマという新しいジャンルの漫画が作られた。あずまんが大王が辛うじて所持していた、旧来の４コマ漫画のギャグ要素、約束事が無くとも漫画として成立するようになり、まんがタイムきららが創刊し、「らき☆すた」や「けいおん！」がヒットし、道満清明のような存在も知名度を得てきた。 <ｂｒ />２０００年代はあずまんが大王の拡大再生産の時代だったといってもいい。「萌え」るアニメや漫画はあずまんが以前にもあったが、明確な方向性を示したのは本作であろう。 <ｂｒ /> <ｂｒ />あずまんが大王は作品そのもののおもしろさもさることながら、上記のような外側から見た存在意義が非常に大きい。 <ｂｒ />１０周年記念本を出すといっても、グッズや設定画などをまとめただけでは只のファンブックである。大阪「万博」にするためにも、できることならば上記のような、外側から見た本作、つまり萌え４コマの始祖としてのあずまんが大王を語った文章なども収録したい。しかしそれを「あずまんが大王」のムック本の上でやるのは自我自賛に近い行為である。 <ｂｒ />そこで収録されたのが後半のトリビュート漫画ではないか？と僕は思う。 <ｂｒ />こんなタイトルがよかった、とあずまきよひこ本人が発言した、「ぱにぽに」の氷川へきる。あずま同様、電撃大王の看板作家であり、代表的な「萌え」漫画家でもある ばらスィー。あずまんが的な雰囲気ながら「萌え」ではなくギャグに特化した、あらゐけいいち。「萌え」が社会学的に注目され、国際的な祭典などにも紹介されていた頃、その話題の中心にあった「週刊わたしのおにいちゃん」で萌え４コマ漫画を連載していた結城心一。現在、いろんな意味で「萌え」漫画の極北たる位置に存在している うさくん と道満清明。まんがタイムきららで連載を持つ蒼樹うめ、大沖、カヅホ、ｋａｓｈｍｉｒ。など、どうもあずまんが周辺、またはあずまんが以降を意識させる漫画家ばかりがトリビュート漫画を描いている。(あずまんが以降でありながら、あずまんが的な作品群から独立した存在感を示し、ここ数年で一気にビックネームになった かきふらいや美水かがみが描いていないのもむしろ自然) <ｂｒ />これにはどうも、あずまんが大王を外側から見てみよう、という意思が感じられてならない。各作家が自身の持ち味やキャラをかなり自由に盛り込んでいるあたり、如何にあずまんが大王が好きか、という同人誌的なトリビュートとは異なっている。 <ｂｒ /> <ｂｒ />前半ではあずまんが内部の関連するものをできるだけぶちまけ、それらをプロデュース面で特徴的だった里見英樹の語り口に乗せて紹介し、 <ｂｒ />後半ではあずまきよひこではなく、あずまんが周辺、あずまんが以降を意識させる漫画家にあずまんが大王を描かせることによって、 <ｂｒ />「あずまんが大王」という作品を内側と外側から解体しよう、様々な視点から「あずまんが大王」を見てみよう、という試みが、本書、「大阪万博」の狙いではなかったのか、と思う。 <ｂｒ />１０周年記念にふさわしい本である。買ってよかった。